Нерассказанная правда о желании смерти

Желание смерти рассказывает историю Пола Керси, кроткого архитектора, ставшего хладнокровным линчевателем после того, как преступники убили его жену и изнасиловали дочь. Драма 1974 года предлагала один из самых неустрашимых взглядов на насилие и возмездие, которые когда-либо были экранизированы, и несла сообщение, которое публика в то время была слишком готова услышать: единственный хороший мошенник — это мертвый мошенник, и если полиция не может или не хочет убирать улицы, возможно, это должны делать обычные граждане.

Фильм породил четыре сиквела, и хотя они не оказали такого культурного воздействия, как оригинал, Голливуд перезапускает франшизу в то время, когда социальная напряженность в Америке высока. Перед новым Желание смерти выходит в кинотеатрах, стоит еще раз взглянуть на исходный материал — и это одна из самых жестоких и противоречивых серий фильмов всех времен.

Оригинальный фильм был основан на романе

Брайан Гарфилд был успешным автором криминальных романов и вестернов, чьи работы были связаны общей нитью: эмоциональными и психологическими последствиями внезапного насилия. Искра для его романа 1972 года Желание смерти был реальный случай, который произошел, когда он был в гостях у своего издателя в Нью-Йорке. «Когда я вышел за своей машиной и поехал домой к реке Делавэр, я обнаружил, что крыша моего 10-летнего кабриолета изрезана в клочья», — объяснил он позже. Во время холодной и неудобной дороги домой он поймал себя на том, что фантазирует о жестокой мести тому, кто испортил его машину.

Отвращение Гарфилда к собственному импульсу к насилию побудило его создать персонажа по имени Пол Бенджамин в романе, с помощью которого он мог исследовать центральную тему своего романа: является ли насилие Когда-либо ответ, даже когда он кажется оправданным, и эмоциональные последствия мести.Книга имела умеренный успех, но потребовалась небольшая корректировка этих сложных тем, чтобы превратить ее адаптацию в культурную икону.

Тогда Нью-Йорк был ужасен

Ни один город не символизирует Америку так, как Нью-Йорк, и в начале 1970-х годов Большое Яблоко, казалось, гнило до основания. Некоторым горожанам казалось, что после наступления темноты нет безопасного места — известно, что даже бродвейские театры задвигали занавески, чтобы посетители имели больше шансов вернуться домой и не подвергнуться ограблению. Убийства росли, коррупция в полиции свирепствовала, уличные банды правили почти беззаконным Бронксом, и каждый день, казалось, приносил новые ужасающие заголовки.

С Нью-Йорком в качестве места действия роман Гарфилда мог показаться созревшим для экранизации. Но это было в то время, когда реалистичное изображение насилия было относительно новым для экрана, а насилие в реальной жизни вызывало постоянный страх у многих, хотя не все думали, что это Желание смерти в театры было хорошей идеей.

Никто не хотел трогать пленку

Гарфилд продал права на свой роман продюсерам Хэлу Ландерсу и Бобби Робертсу, но сам отказался от адаптации романа. Обязанности сценариста перешли к Уэнделлу Мэйсу после большого кассового успеха фильма. Приключение Посейдона, а также Желание смерти приземлился в United Artists с Сидни Люметом на переговорах о постановке. К сожалению, вскоре Люмет покинул производство, чтобы снять классическую драму о коррупции в полиции. Серпико, уход Желание смерти без режиссера, без звезды и со все более нетерпеливой студией.

В попытке встряхнуть производство Ландерс и Робертс были заменены новой производственной командой, в которую в конечном итоге вошел режиссер Майкл Уиннер, известный своими суровыми боевиками. Но United Artists по-прежнему рассматривали возможность отказа от проекта после того, как несколько крупных звезд отказались от главной роли (Генри Фонда зашел так далеко, что назвал его «отвратительным»). UA предложила продюсерам продать проект другим студиям, что они и сделали, но все были категорически отвергнуты.

Виннер решил проблему, выбрав Чарльза Бронсона, популярную звезду боевиков, которая была его звездой в трех предыдущих фильмах, но United Artists остались неубежденными. Проект мог бы навсегда остаться в подвешенном состоянии, если бы в конце концов он не привлек внимание знаменитого продюсера Дино Де Лаурентиса, который сразу же увидел его потенциал, приобрел права у UA и передал проект в Paramount, где, хотя они уже дважды отклонили его. , в третий раз оказалось очарование.

Автору романа фильм не понравился.

Результат сильно отличался от фильма, который представлял себе Гарфилд. Оставаясь верным сценарию Мэйса, которым был доволен Гарфилд, каменное присутствие Бронсона и напряженная, напряженная режиссура Виннера создавали интуитивное ощущение, которое заставляло аудиторию реагировать, скорее, противоположно той, которую предполагал роман. Вместо того, чтобы быть шокированными и потрясенными действиями Керси, они отождествляли себя с ним.

В книге 2006 года о создании Желание смерти сериал, автор осудил посыл фильма, который, по его словам, противоречит роману. «Из-за полного отсутствия тонкости, с которой он снят, это зажигательный фильм», – утверждал он. «Предостережение книги состоит в том, что бдительность может быть заманчивой фантазией, но это проблема, а не решение». Гарфилд написал свой роман 1975 года. Приговор к смертной казни, в котором Пол пересматривает свой образ жизни после того, как вдохновил подражателей, как ответ на фильм. Он официально заявил, что безоговорочно ненавидит все его сиквелы, назвав их «не более чем демонстрацией тщеславия очень ограниченных талантов Чарльза Бронсона».

Отзывы были от смешанных до отрицательных

Хотя некоторые критики хвалили Желание смерти что касается его технических достоинств, многих беспокоила его моральная позиция, а некоторые были откровенно враждебны. Влиятельный Газета "Нью-Йорк Таймс Критик Винсент Кэнби выразил резкое презрение в своем обзоре, написав: «Согласно этому фильму, (грабителей) можно было бы легко устранить, если бы каждый честный гражданин среднего класса и среднего возраста обзавелся пистолетом и использовал его по крайней мере три раза в неделю. ." Назвав его «фильмом с птичьим мозгом, чтобы подбодрить сердца крайне правых. Он настолько искусно сфабрикован, что иногда ему удается пробудить самый примитивный вид гнева», Кэнби назвал его «презренным фильмом», который «поднимает сложные вопросы. для того, чтобы предлагать фанатичные, легкомысленные, чрезмерно упрощенные ответы».

Легендарный критик Роджер Эберт сдержанно похвалил его, но явно был обеспокоен. «Фильм обладает каким-то жутковатым очарованием, — признал он, — даже несмотря на то, что его посыл пугает». Но смешанный и отрицательный критический прием фильма был омрачен его неожиданным кассовым успехом. За первую неделю своего показа в Нью-Йорке, играя только в двух кинотеатрах, он собрал более 165 000 долларов – около 800 000 долларов в сегодняшних долларах. Поскольку Paramount вложила больше денег в продвижение и подтолкнула фильм к более широкому прокату, национальная аудитория последовала его примеру, и фильм собрал 22 миллиона долларов, что эквивалентно примерно 110 миллионам долларов сегодня.

Сиквелы быстро перешли в эксплуатацию

В то время как первый фильм содержал определенные нюансы, его сиквелы отказались от всех претензий на то, чтобы быть чем-то иным, кроме триллеров на уровне нутра. Все четыре были произведены малобюджетной киностудией Cannon Films, для которой «дешево и эксплуататорски» было стандартной деловой практикой. 1982-е Желание смерти 2 по сути, это был пересказ той же истории с гораздо более жестоким насилием, в котором безумие добычи Керси с дикими глазами доведено до мультяшного уровня, а сам Керси небрежно бросает остроты, прежде чем безжалостно расправиться с незадачливыми мошенниками.

Желание смерти 3 (в сериале временно отказались от римских цифр) были представлены такие реалистичные изображения уличного насилия, как Керси, буквально стреляющая в одного парня в упор из ракетной установки, и Желание смерти 4: Репрессии использовал реальный ужас эпидемии крэка 80-х в качестве фона для бессердечной расправы с головорезами. Никто не обращал особого внимания к тому времени, когда 73-летний Бронсон оседлал последнюю часть, 1994 год. Желание смерти V: Лик смерти. Хотя никто никогда не приводил доводы в пользу Желание смерти сиквелов как великого кино, некоторые критики пошли немного дальше в своем осуждении, утверждая, что сериал продвигает отчетливо фашистское мировоззрение, изображая бедных людей как жестоких преступников, которые, вероятно, все могут быть расстреляны.

Один сиквел был захвачен реальным делом линчевателя.

В 1984 году в поезде нью-йоркского метро произошла стрельба, которая потрясла и очаровала всю страну. Чувствуя себя под угрозой со стороны четырех молодых людей, просящих у него денег, Бернхард Гетц достал пистолет и выстрелил и ранил всех четверых, одного из которых парализовало на всю жизнь. Газета New York Press сразу же окрестила Гетца Стрелком, жаждущим смерти, что оказалось крайне неудобным для руководителей Cannon.

Продюсер Менахем Голан заключил сделку о съемках третьего фильма в Нью-Йорке, но производство было вынуждено перенести в Лондон из-за огласки инцидента с Гетцем. «Мы заключили сделку на фильм год назад, еще до того, как Гетц застрелил тех парней в метро», — сказал Голан журналистам. Чикаго Трибьюн. «Мы чувствовали, что улицы были доступны для другого Желание смерти кино. Мы не социальные уборщики; мы кинематографисты. если люди намекают, что наши фильмы влияют на таких людей, как Гетц, это смешно. На нас влияет то, что происходит на улицах».

Хотя это справедливо, режиссер Майкл Уиннер не помог делу, предложив невероятно бестактную шутку: «Я не одобряю то, что сделал мистер Гетц, но я должен сказать, что если ему все равно придется стрелять в метро , я бы хотел, чтобы он сделал это на той неделе, когда мы открываемся». В конечном итоге Гетца оправдали, но он был признан виновным в гражданском процессе.

Бронсон чувствовал себя типичным персонажем этой роли.

Всего через год после его звездного поворота в оригинале Желание смерти, – признался Бронсон Лос-Анджелес Таймс интервьюер: «Я не фанат Чарльза Бронсона. Я не думаю, что я стал таким, каким я думал, что стану, когда был ребенком. Это разочарование. Я разочарован для себя. звук, все остальное». Это удивительно безнадежное заявление человека в середине успешной голливудской карьеры, но он продолжал бы периодически критиковать свой фирменный сериал и свой собственный имидж на протяжении многих лет.

Десять лет спустя он пожаловался Трибуна что Желание смерти 3 содержал слишком много чрезмерного насилия, на его взгляд, при этом признавая, что он чувствовал себя заклейменным в роли Керси. «Может быть, насилие лучше подходит для экрана. Не знаю почему, и я перестал анализировать почему», — пожал он плечами. «Я все еще чувствую себя в ловушке этого, но я должен идти с этим». Услышав, что его звезда разгромила его новый фильм, Виннер не удивился, сказав: «Я снялся в шести фильмах с Чарльзом (и ему понравился только один). Его смущало его присутствие на экране».

Его уже дважды переделывали. вроде, как бы, что-то вроде

Желание смерти Сериал породил легионы подражателей, и его ДНК можно найти практически в каждом последующем фильме с участием обиженного обывателя с оружием. Но в 2007 году поджанр линчевателя очень странным образом зациклился на себе, поскольку два квази-римейка оригинала 1974 года были выпущены в кинотеатрах с разницей в две недели.

Первый, Приговор к смертной казни, является свободной адаптацией продолжения Брайана Гарфилда к оригиналу. Желание смерти роман. Автомобиль Кевина Бэкона немного дистанцировался от исходного материала, переименовав своего главного героя и предоставив ему другую предысторию, но фанатов это не обмануло — они только крайне смутились, когда Храбрый, с Джоди Фостер в главной роли в роли женской версии Пола Керси, был выпущен через два уик-энда.Ни один из фильмов не был особенно хорошо принят, но десять лет спустя Голливуд надеется, что мы готовы к еще одной порции правосудия в стиле Керси в виде прямого ремейка первого фильма.

Перезагрузка продолжает традицию споров

Режиссеру Эли Роту не привыкать к противоречиям, и он знает, как обойти жестокие декорации, что может сделать его идеальным выбором для руководства Paramount и перезагрузкой MGM. Желание смерти, с Брюсом Уиллисом в роли Пола Керси. Но ему приходилось рано и часто давать сдачи критикам еще до выхода фильма, поскольку его первый трейлер неправильно задел значительное количество людей в то время, когда страна довольно серьезно разделена по таким вопросам, как раса и преступность.

Трейлер был описан как неуместно насыщенный событиями и сумасбродный по сравнению с относительно трезвым тоном оригинального фильма, не говоря уже об исходном романе. Также было высказано предположение, что это связано с очевидной глухотой со стороны создателей фильма, поскольку образ пожилого белого человека, без разбора расстреливающего случайных цветных людей, имеет определенный контекст в 2017 году, который, похоже, не был снят. во внимание. Реакция в Твиттере дошла до того, что трейлер был назван «фашистской пропагандой» и «фанфиком альтернативных правых», а один пользователь размышлял: «Возможно, #DeathWish — не очень хорошая идея в мире после Трейвона Мартина. Белые чуваки о буйстве линчевателей. (есть) очень 1980-е».

Опять же, это не было бы Желание смерти фильм, если бы он не был пропитан противоречиями, так что, возможно, он все-таки на правильном пути. Мы узнаем, когда он появится в кинотеатрах 22 ноября 2017 года.