Желаю

«Желание» — еще один из тех фильмов, которые запомнились бы, если бы были намного лучше или намного хуже. Джои Кинг («Великий и Ужасный Оз») играет Клэр Шеннон, девочку-подростка, мать которой несколько лет назад покончила с собой. Клэр выросла несчастным подростком, который чувствует себя изгоем и над которым издеваются. Она также унижена тем, что ее отец Джонатан (Райан Филлипп) копается в мусорных баках по всему городу, даже через улицу от ее школы. Затем ее отец находит загадочную коробку с китайскими иероглифами. Это коробка желаний, которая дает своему владельцу семь желаний. Обратной стороной является то, что каждый раз, когда желание сбывается, кто-то умирает. И мы уходим!

Рекламное объявление

Звучит как неплохая установка для халтурного фильма ужасов, но трудно сказать, что режиссер Джон Р. Леонетти («Смертельная битва: Аннигиляция») и сценарист Барбара Маршалл увидели в этой истории. Сценарий вошел в «Черный список» — ежегодный обзор киноиндустрии «наиболее понравившихся» неиспользованных сценариев. Но по свидетельству на экране сложно понять, что кто-то мог увидеть в этом материале что-то замечательное, кроме возможности заработать на людях, которые думали, что получат отличный или даже хороший фильм ужасов, а не один из тех, что здесь… и исчезнувшие пожиратели времени, которые я смотрел в долларовом кинотеатре, когда был ребенком. Лучшее, что можно сказать об этом, это то, что актерская игра в порядке, есть несколько прилично сыгранных гадких моментов, все в фокусе, и вы можете понять, о чем идет речь.

В том, как сценарий настраивает Клэр, нет особой внутренней логики.Она выглядит изгоем, но у нее есть две энергичные, забавные, привлекательные подруги (Сидней Парк и Шеннон Персер, также известная как Барб из «Очень странных дел»), и когда над ней издеваются, она сразу же заступается за себя. Персонажи говорят на устаревшем сленге 80-х и 90-х («Стерва!», «Ни за что!», «Да, кстати»), и их часто играют актеры, которые кажутся слишком старыми или, по крайней мере, слишком хладнокровными, чтобы быть подростками. Концепция всех молодых персонажей похожа на идею старшего сценариста о том, что значит быть молодым и американцем на данном этапе истории. Все это имеет значение, потому что оригинальность и конкретность выделили бы историю и сделали ее особенной.

Читать еще:  Как поздравить человека с Рождеством в электронном письме

История пропитана ориенталистскими клише, которые также относятся к 80-м годам. Коробка источает «Зловещую тайну Дальнего Востока», и Клэр влюблена в китайско-американского одноклассника по имени Райан Хуэй (Ки Лонг Хи из «Бегущего в лабиринте»), который передает коробку своей кузине Джине (Элис Ли), которая переводит символы в обмен на порядок выигранных тонн. Сценарий считает, что если он сделает азиатских персонажей крутыми и включит пару строк, осуждающих Клэр за стереотипное представление о китайцах, это не будет похоже на то, что он погряз в тех же культурных клише, которые управляют старыми фильмами ужасов и фэнтези. Это также тот фильм, в котором один из друзей героини наказывает ее в конце истории за то, что она растратила свои семь желаний на популярность и личное богатство, когда она могла бы использовать коробку, чтобы решить проблему голода в мире; этот комментарий играет роль упреждающего удара по критике и служит лишь напоминанием нам о том, что фильм не может или не хочет исследовать свою основную идею иначе, как небрежно. «Wish Upon» также не хочет раздувать возмутительность и действительно идти на это — сценарий, который мог бы, по крайней мере, обеспечить себе место в Зале славы полуночного кино.

Рекламное объявление

«Wish Upon» оживляется всякий раз, когда коробка извлекает свою кровавую цену, но только немного.Никто никогда не умирает ничем не примечательным образом, только из-за несчастных случаев фарса с цепной реакцией, которые включают в себя вывоз мусора, бензопилы, смертоносные краны для ванн и тому подобное. Даже обычные автомобильные аварии инсценируются таким образом, чтобы их последствия казались одновременно трагичными и глупыми. Но убийств недостаточно, чтобы отличить фильм, а тем более спасти его. Сцены насилия могли бы выглядеть возмутительно, как в полуночном кино, если бы режиссура была способна передать намерение, любое намерение. Вместо этого кровопускание играет свинцово-важным, как будто мы должны быть глубоко напуганы тем, что показывает нам фильм, и уйти, думая об этом. Я смеялся над этим не потому, что это тревожно или намеренно смешно, а потому, что фильм кажется в блаженном неведении о том, что он хочет или может сделать. (Если вам нравятся такие вещи, серия «Пункт назначения» делает это лучше.)

Читать еще:  Как пожелать счастливого Рамадана на турецком языке

Фильм почти стоит посмотреть из-за сцен, в которых отец героини воссоединяется со своей любовью к саксофону и играет явно заранее записанные инструментальные стили, которые звучат как плавный джаз в духе Кенни Джи. Вот, наконец, леденящая кровь ужас, которого вы ждали.

Мэтт Золлер Зейтц

Мэтт Золлер Зейтц

Мэтт Золлер Зейтц — главный редактор RogerEbert.com, телекритик New York Magazine и Vulture.com, а также финалист Пулитцеровской премии в области критики.

Ссылка на основную публикацию
Adblock
detector